Il fotografo italiano vincitore del secondo premio per la categoria Sports Feature Stories ci presenta il suo lavoro e commenta la presente edizione del World Press Photo
MILANO โ Al World Press Photo di questโanno si iniziano a vedere, nelle categorie di Ritratto, foto piรน vicine allโarte contemporanea che al reportage classico, una grossa novitร rispetto al passato. ร questo lโaspetto della presente edizione del premio che ha maggiormente colpito Vittore Buzzi, fotografo italiano vincitore del secondo premio per la categoria Sports Feature Stories. Buzzi ci parla del suo lavoro, โLone Chaw Lethwei Gymโ, reportage sulla palestra del campione di lethwei, la box birmana, Lone Chaw.
ร stata unโemozione vedere il proprio lavoro premiato al World Press Photo? Qual รจ il valore di questo premio?
Nel corso della mia carriera ho ottenuto molti altri premi sia nazionali sia internazionali, non solo per il reportage, ma questo รจ sicuramente un riconoscimento importante, e lโemozione nel vederselo assegnare รจ stata grande. Il World Press Photo dร unโesposizione mediatica enorme, inscrive il lavoro e il nome di un fotografo nella storia della fotografia di reportage.
Possiamo parlare del progetto premiato? Comโรจ nato?
Io mi sono sempre interessato, fin dai miei esordi nel campo della fotografia di reportage, agli sport minori. Avevo giร realizzato diversi reportage sulla box, sia in Italia sia allโestero. Visto che accompagnavo un workshop fotografico in Birmania, ho deciso che mi sarei ritagliato un poโ di tempo per me, una volta partiti i miei allievi, per realizzare un progetto sulla palestra aperta da Lone Chaw, che รจ una leggenda del lethwei, la box birmana. Lone Chaw, dopo essere stato per tre anni di fila campione in tutte le categorie del lethwei, รจ ora a fine carriera e sta trovando una nuova strada per vivere: insegnare ai giovani e agli stranieri.
Puรฒ spiegarci le fasi di realizzazione di questo reportage? Quali difficoltร ha trovato?
Ho iniziato a preparare il lavoro giร prima di partire, quando ancora ero in Italia โ cโรจ una lunga progettualitร dietro. Ho cominciato a cercare i contatti per poter essere presentato al campione e poter accedere alla palestra. ร stato molto divertente. Lโunica difficoltร , una volta sul posto, รจ stata che non volevano farmi salire sul ring per fotografare, perchรฉ avevano paura che potessi farmi male. Poi perรฒ รจ filato tutto liscio.
Cosa lโha colpita di piรน della realtร da lei documentata?
Il bello di questi sport minori รจ soprattutto che vi si incontrano persone vere, guidate dallโamore, non dai soldi. Hanno una maniera di vivere che si avvicina di piรน a quello di noi persone comuni che non a quello delle star. Il loro รจ un lavoro pieno di passione e di gioia, nonostante si tratti di uno sport molto duro che segna profondamente il fisico di coloro che lo praticano. Come tutti gli sport, anche questo si puรฒ considerare come una metafora della vita: bisogna allenarsi duramente per vincere e ottenere la fama, e una volta conquistati questi risultati bisogna imparare a gestire quello che si รจ ottenuto. E poi bisogna anche essere capaci di reinventarsi quando si arriva alla fine di questo percorso: la carriera di un combattente non puรฒ durare per sempre, a 31 o 32 anni bisogna trovare altri modi di sopravvivere.
Tra gli altri lavori premiati, ce nโรจ qualcuno che lโha particolarmente colpita e perchรฉ?
Due cose di questo World Press Photo hanno catturato innanzi tutto la mia attenzione: la massiccia presenza della guerra e lโelevato numero di italiani premiati. Su nove premi nella categoria Storie, gli italiani ne hanno portati a casa sei. Mentre lโeditoria italiana รจ un poโ in crisi, i fotografi hanno la voglia e la capacitร di raccontare, e hanno dei grossi riconoscimenti allโestero per la loro attivitร .
Un altro aspetto che mi ha colpito riguarda invece le categorie di Ritratto, nelle quali si inizia a vedere un tipo di fotografia che รจ piรน vicina allโarte contemporanea che al reportage classico. Cโรจ una progettualitร e una concettualitร nuova allโinterno delle immagini, che hanno determinato un cambiamento forte rispetto agli anni scorsi. Paolo Patrizi per esempio, che ha vinto il secondo premio nella categoria Storie, ha un approccio tipico della fotografia concettuale.
Visto che stiamo parlando di fotogiornalismo e di reportage, una domanda su un tema di attualitร : il digitale e il fotoritocco non mettono in discussione il valore di testimonianza della fotografia?
Al World Press Photo no, perchรฉ bisogna consegnare i file Raw della fotocamera. Prima di confermare il premio, infatti, chiedono di visionare il grado di lavorazione delle immagini. Il lavoro di post-produzione viene accettato solo fino a un certo grado: sono ammessi interventi che riguardano le luci e le ombre, non interventi che vadano a modificare consistentemente parti dellโimmagine. La valenza di documento resta molto predominante, le fotografie devono raccontare delle storie reali. Questโanno ho visto qualche immagine modificata, qualcuna forse un poโ troppo, ma non ci sono stati stravolgimenti della realtร .
E un suo giudizio al di fuori del World Press Photo?
Vedo tante fotografie che puntano piรน sullโeffetto visivo che sul messaggio. Mi capita di vedere sempre di piรน su internet immagini che sono belle, ma sono equiparabili a caramelle per gli occhi: non contengono niente di pensiero e sostanza. Queste per me hanno ben poco significato.
Se lโeffetto รจ funzionale allโespressione che si vuole raggiungere, al messaggio, allora puรฒ essere utilizzato, sempre che perรฒ sia dichiarato. Se invece lโeffetto รจ fine a se stesso e ha lโunico intento di stupire, il risultato sono fotografie di scarso livello, destinate a scomparire presto.
5 maggio 2013
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