Oggi, 9 novembre, il mondo intero volge lo sguardo indietro a quel fatidico giorno del 1989 in cui il Muro di Berlino si sgretolò. Sotto i colpi dei picconi e del desiderio di libertà, cadeva la “cortina di ferro” che per quasi trent’anni aveva brutalmente spaccato in due non solo una città, ma l’intero assetto geopolitico globale. Tantissimi artisti internazionali hanno cantato quella divisione dolorosa, ma esiste un brano italiano che, più di ogni altro, è riuscito a catturare la gelida, malinconica e disincantata quotidianità di chi viveva all’ombra di quel confine di cemento armato: Alexander Platz.
Nata nel 1982 dall’ispirazione congiunta di Franco Battiato, Giusto Pio e Alfredo Cohen, la canzone ha trovato la sua consacrazione definitiva grazie all’interpretazione teatrale e magnetica di Milva, la “Rossa” della musica italiana, che la inserì come traccia d’apertura del suo storico album “Milva e dintorni”. Qualche anno dopo, proprio nell’anno cruciale della caduta del Muro (1989), lo stesso Battiato ne regalò al pubblico una memorabile versione dal vivo, inclusa nel suo iconico album “Giubbe rosse”.
Da “Valery” a “Alexander Platz”: il retroscena che in pochi conoscono
Originariamente, la melodia non parlava di Berlino. Nel 1979, Alfredo Cohen incise un brano intitolato Valery, con musiche e arrangiamenti curati proprio da Battiato e Giusto Pio. Il testo originario era dedicato a Valérie, una ragazza transessuale, e raccontava dinamiche urbane e marginali molto lontane dalla capitale tedesca.
Fu la geniale intuizione di Franco Battiato a stravolgere il testo qualche anno dopo, cucendolo su misura per l’imponenza vocale e scenica di Milva. Un’interprete perfetta, da sempre profondamente legata alla cultura mitteleuropea e considerata una delle massime interpreti delle opere teatrali di Bertolt Brecht.
Vivere a Berlino Est: la fine delle illusioni ideologiche
Più che una semplice canzone pop, Alexander Platz è un vero e proprio cortometraggio in musica. Negli anni più freddi della divisione europea, non era raro che intellettuali, scrittori e artisti occidentali (o semplici sognatori) decidessero di varcare la frontiera verso l’Est. Lo facevano spinti dall’illusione di fuggire dal materialismo sfrenato del blocco americano, cercando uno stile di vita che si pensava più autentico e vicino alle classi lavoratrici.
Ma la canzone spazza via ogni romanticismo ideologico per mostrare la cruda, asfissiante realtà quotidiana:
La bidella ritornava dalla scuola un po’ più presto per aiutarmi
Ti vedo stanca,
Hai le borse sotto gli occhi
Come ti trovi a Berlino Est?
Alexander Platz, Auf Wiedersehen
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Il testo dipinge un quadro iperrealista fatto di gelo, neve di febbraio, e dell’autoinganno necessario per sopravvivere (“Mi ripetevi: sai che d’inverno si vive bene come di primavera! Sì, sì, proprio così”). I protagonisti, un tempo abituati agli agi dell’Occidente, si ritrovano a fare i conti con una vita alienante e faticosa. L’unica via di fuga diventa l’immaginazione: rincasare tardi, spolverare, e sentirsi come una “principessa prigioniera del suo film”, che aspetta all’angolo della strada con il fascino decadente di Marlene Dietrich, icona per eccellenza di una Germania ormai perduta.
“Ti piace Schubert?”: il dettaglio geniale che racconta un’epoca
La grandezza di Battiato e Cohen si nasconde soprattutto nei dettagli sociologici che costellano il testo. Il brano si chiude con una domanda emblematica, un invito sussurrato nella neve: “Ci vediamo questa sera fuori dal teatro / Ti piace Schubert?”.
Non è un semplice invito galante inserito per ragioni di metrica. È una potentissima e accurata fotografia storica. Nella Repubblica Democratica Tedesca (DDR), la musica classica rappresentava quasi l’unica forma di intrattenimento culturale liberamente consentita e incoraggiata dal regime. La musica contemporanea pop o rock proveniente da oltreoceano era vista con enorme sospetto, marchiata come strumento di corruzione dell’imperialismo occidentale e, pertanto, pesantemente censurata. Ascoltare Schubert significava rifugiarsi nell’unico porto sicuro della bellezza concessa.
L’amore ai tempi del Muro di Berlino
Oggi, a decenni di distanza da quel 9 novembre in cui i berlinesi si riabbracciarono piangendo sulle macerie del Muro, Alexander Platz resta un capolavoro intatto. Un inno elegantissimo alla solitudine, all’amore ai tempi della Guerra Fredda e a un mondo diviso che, fortunatamente, non esiste più.
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